В 70-х и 80-х годах итальянское жанровое кино существовало в своей собственной вселенной, расположенной в каких-то невыносимо далеких тигулях. Спагетти-вестерны, военные экшны, фильмы про пучеглазых пришельцев с фанерными пистолетами и хорроры формировали некую общую вторичную среду, где все до единого их героя неведомым образом дружно сосуществовали, регулярно хаживали друг к другу на чай, играли в «Монополию» и дружили семьями. В любой другой национальной кинематографии подобная коммуна была бы обречена на гибель, но в Италии тех времен в силу бесконечного перемещения одних и тех же режиссеров, продюсеров и сценаристов из одного жанрового сосуда в другой (сосудов, причем, на первый взгляд не совмещенных) и крайне специфичного подхода к процессу создания фильмов, все было тип-топ. В одном углу зомби пожирали туземцев, в другом — ковбои резали друг друга за баб, железные дороги и пулеметы, в третьем — с ужасным итальянским акцентом чистокровные немецкие арийцы требовали шнапс, в четвертом — гигантские крысы в исполнении покрашенных гуашью морских свинок наводили шороху в постапокалиптичных городах. Зритель, стоящий ровно по центру дивной этой комнаты, мог смело смотреть то в один угол, то в другой, то и вовсе на потолок, и при этом не испытывать ни малейшего диссонанса. Это была чудная, дружная, не совсем, правда, здоровая, но очень колоритная кинокомуналка.

Шестиминутная короткометражка Нила Бломкампа, за которую его любовью нежной возлюбил Питер Джексон. «Выжить в Ебурге» — сильная и стильная фальшивая документалка (буржуазия сей жанр называет красивым словом «мокументари»), рассказывающая о том, как тяжко живется инопланетянам в африканском Йоханнесбурге.

Жмем по ссылке, качаем фильм и радуемся — Выжить в Ебурге (извиняйте, но ссылка временно выпилена).

Совсем как-то мало снимается сейчас фантастического кино с социальным конфликтом в качестве сюжетообразующего элемента; фильмов, которые общаются со зрителями не только посредством демонстрации красивых картинок с роботами и взрывами, но и пытается вести с ним интеллектуальную дискуссию. Из прямо очень удачных таких попыток вспоминаются, наверное, только «V значит Вендетта» Джеймса Мактига и «Дитя Человеческое» Альфонсо Куарона. Теперь с некоторой натяжкой микросписок этот можно дополнить и фильмом «Район №9» Нила Бломкампа. Происхождение натяжки очевидно: сам автор так до конца и не мог сообразить, что он собирается делать — дискутировать со зрителем или его ублажать. В итоге решил совместить. Получилось, что в качестве оппонента зрителю подсунули шикарную сисястую блондинку, у которой, несмотря на то что доктор наук и пять дипломов за спиной висят, обе бретельки платья свалились и лифчика, кажется, нету.