Вы знаете, что такое корпоративная этика? Корпоративная этика — это когда кинокритики, которые на фестивалях руку Рогожкину жали и на одном банкете суси жрали, пишут про последний его фильм «Игра» в газетах и журналах статьи, не употребляя ни разу слов «хуйня», «полный пиздец» и даже вполне конформистского «говно». Ну, мы, скромные типусы с Кинопокалипсис.Ру, на фестивали не ездим, на банкетах не жрем, посему напишем правдиво: хуйня, полный пиздец и, конечно же, говно. Не серчай на нас, читатель-эстет, мы ведь с Орле всего лишь акыны-простачки, что видим, о том и пишем. Показал нам режиссер Рогожкин жопу, ну так мы и написали, что посмотрели на жопу. Показал бы что другое — написали бы о другом.

К «Игре» Рогожкина, кстати говоря, у меня претензии не только идейно-эстетического характера (само словосочетание «идейно-эстетический» рядом с фильмом этим смотрится как голая Вайнона Райдер возле чебуречной), но и личного. Фильм этот поставил крест на моей задумке вручить по окончанию киносезона киноапокалиптичные цацки за худшие в различных номинациях фильмы — ну, там за самый убогий сценарий, слабейшую режиссуру, позорную игру актеров, ущербный монтаж. «Игра» с убийственной вальяжностью заранее прибрала к рукам своим все эти почетные награды. Аминь.
[читать дальше →]

Чудесные восьмидесятые подарили кинематографу невероятное количество прекрасных фантастических фильмов. Никогда раньше не было у одиозного сего жанра столь урожайного десятилетия. Да и вряд ли будет (в силу современных тенденций) когда-либо еще. Любой владелец цеха, обращающего собачек и кошечек в шаурму и чебуреки, обзавидовался бы темпу, с которым в недрах киноиндустрии сценарии и раскадровки превращались в фильмы. Скорость выхода фантастического кино поражала воображение. Посему нет ничего удивительного в том, что во всем этом бескрайнем море изобилия нередко тонули очень пристойные картины, в силу тех или иных причин оказавшиеся не в состоянии соперничать в скорости или красоте с мощными жанровыми линкорами. Свою порцию кратковременной любви они, конечно, собирали, но на длинной дистанции терпели обидное крушение.

Один из самых мной нежно любимых таких вот утопленников — остроумная фантастическая комедия «Ледяные пираты» Стюарта Раффилла. Это не Титаник, конечно, не Крейсер Аврора и не Адмирал Нахимов, но все-таки симпатичное очень судно. В «Ледяных пиратах» нет надрыва и невероятного саспенса «Чужого», драйва «Безумного Макса» и монументальности «Звездных Войн», да и вообще, по большому счету, это пародийное кино, которое по какой-то загадочной причине разрослось до самостоятельного и полноценного фильма, ну так и что с того? Неужели таких вот мелочей достаточно для того, чтобы весьма симпатичная картина отправилась ко дну и предана была забвению?.. Мы, типчики из Кинопокалипсис.Ру, решительно противимся подобному произволу.
[читать дальше →]

«Ларс и настоящая девушка» Крэйга Гиллеспи ставит под сомнение адекватность моего восприятия кинематографической реальности. Представьте себе: безвестный режиссер, пятнадцать лет подвизавшийся в телевизионной рекламе; сценарист, единственным сольным произведением которой доселе считался сценарий компьютерной трэш-игры Riana Rouge, блиставшей изрядным количеством полуголых особей женского пола; бюджет в двенадцать миллионов долларов и сюжет, целиком и полностью строящийся на старом глупом анекдоте. Что, как вы думаете, должно получиться, если взять это все, ссыпать в одну большую емкость и тщательно перемешать? Я, например, думал, что подобные ингредиенты обязаны породить большую емкость, наполненную тщательно перемешаным дерьмом. А в итоге каким-то невероятным образом вышел очень приличный, трогательный и даже по-своему умный фильм.

Парадокс этот заставил отдельных кинофилов уверовать в гениальность Крэйга Гиллеспи. Однако достаточно посмотреть второй полнометражный фильм сего режиссера — сказочно дурную комедию «Мистер Вудкок» (Mr. Woodcock, 2007) — и все предположения о его гениальности испаряются без следа. Поиски искр сверходаренности в сценаристке Нэнси Оливер тоже оборачиваются полным фиаско. Райан Гослинг, типчик, сыгравший в фильме главную роль, вполне неплох, но явно не относится к той категории актеров, которые могут вытащить на себе целую картину. Так каким же тогда, черти меня раздерите, образом получилось, что вместо неказистого гомункулуса-уродца из пробирки выбралась симпатичная принцесса?..
[читать дальше →]

«Перемотка» Мишеля Гондри — чудесное, доброе, местами очень трогательное кино. Это фильм, снятый человеком, безумно любящим кинематограф, для людей, которые в своей любви к важнейшему из искусств от него не отстают ни на шаг. «Перемотка» совершенно противопоказана тем зрителям, которые в картинах француза ищут невротичный надрыв, снегопад эмоций и любовь, сбивающую с ног. Все это осталось в «Вечном сиянии чистого разума» (Eternal Sunshine of the Spotless Mind, 2004) и «Науке сна» (The Science of Sleep, 2006). Старый Гондри показывал нам Вселенную, которая деформируется под напором невероятных, безумных и необычных чувств невероятных, безумных и необычных героев. Пластилиновый мир подстраивался под персонажей «Вечного сияния» и «Науки сна», жил не по своим вовсе законам, но по тем правилам, которые они, герои, для него задавали. Новый Гондри дает нам возможность заглянуть во Вселенную незыблемую и монолитную, совершенно не желающую хоть как-то реагировать на то, что где-то там в Нью-Джерси какая-то слишком много о себе возомнившая бабочка вздумала махать крыльями. Герои все так же невероятны и безумны, вот только мир вокруг них отныне строг и скучен.

Думается мне, что режиссеру очень непросто было топтаться на горле собственной же песни. Казалось бы, что ему мешало вновь запузырить своих персонажей в сюрреальный пластилиновый мир, на бис исполнить успешное соло на душах и сердцах влюбленных в неповторимый его стиль зрителей? Разгадка несложного этого ребуса лежит на поверхности — «Наука сна» и «Вечное сияние» были фильмами о любви, а любовь, как всякому известно, это штуковина, деформирующая окружающий влюбленных мир похлеще, чем самая черная из всех черных дыр; отменяющая законы физики, химии и физиологии, продажной девки антиромантизма. «Перемотка» же — картина о кино, о явлении, которое служит щелочкой в потусторонний мир. Зачем бы нужно было кино, если бы мир вокруг с готовностью трансформировался бы во все то, что приходило нам в голову? Ходили бы вы в зоопарк смотреть на панду, вомбата и опоссума, если бы они бегали постоянно по улицам вашего города? Кино могло появиться на свет и сделаться важнейшим из искусств лишь только в рациональном и скучном мире. Аккурат таком, в который и поселил Гондри героев «Перемотки».
[читать дальше →]

Фильм «Хэнкок» напоминает мне директора преуспевающей компании, страдающего от сифилиса. Вроде бы все хорошо, машина есть, жена, три любовницы, дом на Багамах, денег мешок, только вот нос почему-то провалился и член, очевидно, скоро отвалится. Причем на сифилис свой директор этот положил отваливающийся прибор и лечится зачем-то от конъюнктивита. В случае с «Хэнкоком» источник заражения выявляется предельно просто — это сценаристы Винсент Нго и Винсент Гиллиган. По мере просмотра фильма появляется и постепенно крепнет ощущение, что Винсентам дали задание написать сценарий фильма о супергерое, после чего строго-настрого друг от друга изолировали. Когда каждый из Винсентов притаранил свою версию текста, парнишка, принимавший на студии бумаги, скрепил их здоровенным степлером (чтоб не потерялись в ворохах писанины) и отправил режиссеру, забыв, правда, его предупредить, что это два разных сюжета. Питер Берг томище этот полистал, плечами пожал и так фильм и снял, прикрутив для комплекта пару переходных эпизодов (решил, наверное, что несколько страниц голуби сожрали).

Берг со своей частью работы справился просто превосходно — режиссура (с жанровой, конечно, скидкой) на высоте. Фильм снят и смонтирован предельно грамотно, каждый кадр самоценен и по-своему изящен. Никаких холостых сцен, никакого злоупотребления визуальными эффектами. Актеры чувствуют себя в своей тарелке и выдают пристойный очень перфоманс. В общем и целом, гармония, уют и комфорт буквально во всем. Вот только нос…
[читать дальше →]