Фильм ужасов (он же хоррор) — один из старейших и наиболее неординарных жанров кино. В отличие от большинства своих кинематографических собратьев, фильмы ужасов пытаются играть не на позитивных эмоциях (радость, веселье, влюбленность), но на наиболее черных и негативных (страх, отчаяние, разочарование). Канонический фильм ужасов призван вызывать страх самого широкого спектра у отождествляющего себя с героем зрителя, посему, как правило, спектр используемого в нем инструментария весьма обширен: замкнутые пространства для активации клаустрофобии; чудовища, несущие на челах отпечатки объектов различных зоофобий (арахнофобии, сколецифобии, бактрахофобии и так далее) и прочие идеальные для эффективной игре на изолированных фобиях штуковины.

Ранний хоррор чаще всего базировался на литературной основе и привел вслед за собой в кинематограф классических персонажей готических романов (монстр Франкенштейна, Дракула, оборотни и так далее). Впрочем, жанровая эволюция позволила фильмам ужасов довольно быстро оторваться от бумажной пуповины и отправиться в свободное плавание, в процессе которого они столкнулись с бульварной фантастикой и позаимствовали с их мигающего неоном корабля атрибутику атомного века. В жанр пришли порожденные радиацией монстры и инопланетные чудища. Еще чуть позднее Джордж Ромеро запустил свой долгоиграющий аттракцион с участием живых покойников, дав жизнь одному из самых известных жанров ужасов — зомби-хоррору.

На всем протяжении своего жизненного пути хоррор весьма успешно взаимодействовал с иными (в том числе и полярными) киножанрами. Так появились комедийные фильмы ужасов, психологический хоррор, бесчисленные картины про маньяков и психопатов. Ну и, разумеется, фантастический хоррор, как ребенок разведенных родителей, разрывающийся между когнитивностью научной фантастики и эмоциональностью и телесностью фильмов ужасов.

Препарированные фильмы ужасов:
«Добро пожаловать в Зомбилэнд» (Zombieland, 2009) — 70%
«Операция “Мёртвый снег”» (Dead Snow, 2009) — 60%
«Пир» (The Feast, 2006) — 65%