Фэнтези — сводная сестрица фантастики, набравшая безумную популярность во второй половине XX века. Отличительные черты жанра — создание вторичных по отношению к нашему миров, населенных разномастными фольклорными и сказочными персонажами. Природные законы этих миров даже не пытаются (в отличие от законов фантастических миров) встроиться в господствующую научную парадигму, более того, они, как правило, ее и вовсе отвергают. То есть, по сути, фэнтези — это антинаучная фантастика, антинаучность которой возникает из-за замещения физики магией.

Вовлеченность фэнтези в кинематограф проанализировать довольно сложно: с одной стороны каноническая фэнтези более-менее полноценно пришла в кино лишь в 80-е годы, с другой — фильмы-сказки снимаются едва ли ни со времен братьев Люмьеров. Разграничение же фэнтези и сказки — дело сугубо неоднозначное и опирающееся в большей степени на субъективные ощущения, нежели на какие-то заранее определенные категории. Пик популярности (и, скорее всего, переход этой популярности на качественно новый виток) фэнтезийного кинематографа пришелся на начало двадцатого века — посодействовал Питер Джексон, снявший масштабную экранизацию «Властелина Колец» Толкиена.

Роберт Хайнлайн иронично отмечал, что разница между фэнтези и фантастикой не меньше, чем разница между Карлом Марксом и Граучо Марксом. Справедливое для литературы это наблюдение, как ни странно, теряет свою актуальность при переводе вопроса в плоскость кинематографа. Разница остается, но отныне она состоит преимущественно в антураже. У «Звездных войн» Лукаса и «Властелина Колец» Джексона общих черт больше, чем различных. Причина, судя по всему, в том, что при переносе произведений в жанре фэнтези с бумаги на киноэкран, большая часть эскапистской дымки развеивается и остается лишь выполненная в неординарной обстановке история о приключениях группы колоритных персонажей.

Препарированные фэнтезийные фильмы и сказки:
«Спайдервик: хроники» (The Spiderwick Chronicles, 2008) — 70%