Кинопокалипсис.Ру - Новости кино и рецензии на фильмы хорошие и дрянные » фантастика

Аватар

CyberWombat — Tue, 05 Jan 2010 23:48:57 +0000

«Аватар 2D» — так называется фильм, который смотрят жители провинций и посетители маленьких местных кинотеатров, а в скором времени увидят и счастливые обладатели проигрыватели Blu-ray и несчастные владельцы DVD-приводов. Пока клятые капиталисты, задыхающиеся в водопаде своих буржуазных излишеств, спорят в каком виде лучше смотреть фильм — в 3D на титаническом экране или в IMAX, многим честным труженикам приходится смотреть «Аватар» в старых-добрых ДвухД на маленьких грязных экранах, обтянутых по периметру черными тряпками-фиксаторами. А кое-кто и вовсе ухитряется скачивать из Сети страшенные экранки с двухголосым переводом от парочки деревянных упырей и смотреть фильм совсем уж в ПолуторахД. Мы, типчики с Кинопокалипсис.Ру, входим в положение всех этих несчастных людей и обещаем молчать как рыбы на тему всяческих трехмерных штучек-дрючек и прочих визуальных излишеств, призванных отвлекать трудовой народ от самого главного. Тем более — и это уже кроме шуток — даже будучи в 2D «Аватар» остается лучшим фантастическим экшном десятилетки.

У Джеймса Кэмерона есть хорошая традиция — каждую декаду снимать идеальный фантастический боевик, определяющий (и не важно, когда он снят — в начале этой самой декады, в середине или в ее конце) десятилетний облик жанра. В 80-х таким фильмом были «Чужие», в 90-х — «Терминатор 2», ну, а для нулевых таким фильмом, как вы понимаете, стал «Аватар». Те, кто утверждает, что результата этот достигнут исключительно из-за использования разневозможных многомерных спецэффектов и никакого иного удовольствия, кроме созерцания трехмерных зарослей и зверушек, от фильма нового получить нельзя, самостоятельно расписываются в том, что раздетой Мисс Декабрь они предпочтут беззубую бомжиху в вечернем платье Chanel Couture.
(...Читать рецензию на Аватар целиком...)

2012

CyberWombat — Sat, 14 Nov 2009 23:17:33 +0000

Жанр «фильм-катастрофа» — это такая своеобразная выставка достижений народного кинематографического хозяйства. В плане идей он — жанр — стерилен как дистиллированная вода. Десятилетиями фильмы-катастрофы изготавливаются по абсолютно идентичным лекалам. В каждом из них используются типовые наборы персонажей, ситуаций и конфликтов. Даже структура и порядок сцен от фильма к фильму остаются неизменными. Единственное, что всякий раз подвергается полной перековке — это графическое решение катастрофы и сопутствующих ей событий. И именно здесь вершатся всякий раз небывалые революции, именно этим и отчитываются кинематографисты перед зрителем и историей: вона, смотрите, уважаемые, как все масштабно стало, как реалистично, как, блин, круто. И ведь не врут, поганцы: каждый новый мегабюджетный фильм-катастрофа предлагает нам такое зрелище, по сравнению с которым то, что мы раньше считали верхом катастрофического натурализма, начинает казаться наскоро слепленной в 3д-студии самоделкой. И вот опять: «2012» по качеству исполнения сцен разрушения не просто убивает все существующие на сей момент фильмы-катастрофы, но буквально кувалдой вколачивает их в бетон. Такого мы, братцы, прямо скажем, в жизни своей еще не видали.

У многих зрителей фильмы Роланда Эммериха ассоциируются, вы уж простите, с говном. Причин тому много: здесь и неуемная гигантомания, и отвращение к сюжетным новациям, и прущий из всех щелей пафос, и избыточная мелодраматичность, и отсутствие чувства меры, и полное нежелание хотя бы изредка притворяться, что фильму нужен сценарий. Эммерих вообще сделал очень много для того, чтобы закрепить за голливудским кинематографом ярлык «бессмысленной херни в яркой обертке». Довольно часто кинопатриотичные граждане и эстеты из числа ценителей высокого кинематографа приводят в качестве примеров беспомощности и безнадежности американского кино именно фильмы Эммериха — «Годзиллу», «10 000 лет до н.э.», «Послезавтра» и «День Независимости». И ведь огульной хулу эту назвать никак нельзя: старина Роланд не просто целенаправленно отказывается от всего того, что за сотню лет своего существования накопило искусство кино, но искренне верит в том, что единственной важной для фильма составляющей является визуальное решение. Вообще это довольно забавное подтверждение тезиса, что ежели революционера хорошенько почистить, то порой можно получить изрядного консерватора. Эммерих, использующий самые передовые средства для создания беспрецедентных по красоте, натуралистичности и зрелищности спецэффектов, твердо уверен, что мелодрама (причем, в том виде, в котором она представала перед зрителем еще в начале минувшего века) — это единственный пригодный для кинореализации жанр.
(...Читать рецензию на 2012 целиком...)

Район №9

CyberWombat — Mon, 17 Aug 2009 00:13:00 +0000

Совсем как-то мало снимается сейчас фантастического кино с социальным конфликтом в качестве сюжетообразующего элемента; фильмов, которые общаются со зрителями не только посредством демонстрации красивых картинок с роботами и взрывами, но и пытается вести с ним интеллектуальную дискуссию. Из прямо очень удачных таких попыток вспоминаются, наверное, только «V значит Вендетта» Джеймса Мактига и «Дитя Человеческое» Альфонсо Куарона. Теперь с некоторой натяжкой микросписок этот можно дополнить и фильмом «Район №9» Нила Бломкампа. Происхождение натяжки очевидно: сам автор так до конца и не мог сообразить, что он собирается делать — дискутировать со зрителем или его ублажать. В итоге решил совместить. Получилось, что в качестве оппонента зрителю подсунули шикарную сисястую блондинку, у которой, несмотря на то что доктор наук и пять дипломов за спиной висят, обе бретельки платья свалились и лифчика, кажется, нету.

У фильма, между прочим, довольно занятная история. Как средневековая мышь в грязном скарбе, «Район №9» самозародился на пепелище, оставшемся от экранизации цикла игр Halo. Питер «Наше Всё» Джексон, исполнительный продюсер картины, пригласил Бломкампа ставить фильм по «Хало», а когда проект отдал концы, сердобольно повелел Нилу снять еще какое-нибудь кино. Под «каким-нибудь», разумеется, подразумевалась адаптация бломкамповской короткометражки «Выжить в Ебурге» (Alive in Joburg), вышедшей в свет в 2005-м. В коротеньком этом фильме, стилизованном под небольшой телевизионный репортаж (чуть больше 6 минут), рассказывалась история пришельцев, высадившихся в Йоханнесбурге в начале 90-х и на своей инопланетной шкуре познавших все прелести апартеида. В 2009-м короткометражка эта раздулась до двух почти часов, обзавелась протагонистами и сюжетом и превратилась в полнометражный фильм «Район №9».
(...Читать рецензию на Район №9 целиком...)

Трансформеры: месть Падших

CyberWombat — Tue, 23 Jun 2009 19:36:57 +0000

Ликуем, братья и сестры, ибо близок тот день, когда, наконец-то, жанр «фильм со спецэффектами» обретет свои законченные очертания. Когда режиссерам и сценаристам дозволено будет сразу отбрасывать бесполезную сюжетную шелуху — всякие там предыстории, развитие персонажей, контуры поисков мотивации и прочую туфту, отбирающую бесценное время у взрывов, драк гигантских CGI-страшилок, нападений инопланетных пришельцев, погонь, перестрелок и прочих сверхважных штуковин. В этот самый миг и состоится кинореволюция. «Фильмы со спецэффектами» будут открываться мужественным, внушающим доверие и настраивающим на внимание голосом: «Автоботы — хорошие, десептиконы — плохие. Десептиконы пришли на Землю, чтобы вершить Зло, автоботы — Добро» и дальше уже без всяких там сцен-пояснений начинается экшн. А потом в конце: «Десептиконы опять повержены, но Земля никогда не будет в безопасности. Ждите сиквел через два с половиной года». Еще можно в середине фильма дать общий план на озеро с уточками, например, или на развевающийся звездно-полосатый флаг, и оповестить: «Любовь, семья, родина, свобода — хорошо, а рабство — плохо».

В результате такой вот революции даже фильмы Роланда Эммериха сделаются вполне смотрибельными, чего уж там говорить про более вменяемые проекты. Представьте, например, «Терминатор: Да придет Спаситель» без убогой концовки или «Люди Икс. Росомаха» без инфантильного росомахинского познания себя. Нет, безусловно, есть, были и будут фантастические блокбастеры, которым здравая идейность не вредит (практически эталонный в этом плане фильм — «Война миров» Спилберга), но все-таки подавляющее большинство высокобюджетной фантастической продукции — типичные Eye Candy. И попытки вещать в них о всяких морально-нравственных штуковинах смотрятся, ну, как голая Елена Беркова, читающая Джойса.
(...Читать рецензию на Трансформеры: месть Падших целиком...)

Терминатор: да придет Спаситель

CyberWombat — Thu, 11 Jun 2009 20:27:36 +0000

Году, наверное, в 95-ом все мои одноклассники собирали вкладыши-наклейки от жвачки «Терминатор». Двойные — лепили на велосипеды, стены, столы, дневники и прочие пригодные для наклеивания поверхности. Те, которые были в одном экземпляре, заботливо берегли или последовательно (каждая наклейка была пронумерована) расклеивали в отдельной тетрадке или блокноте. На вкладышах изображались наиболее яркие и эффектные сцены из второго «Терминатора». Одна из этих сцен будоражила коллективное подростковое сознание: толпа T-800 шествовала навстречу зрителю и ожесточенно палила из своих специальных терминаторских пулеметов. Ни один из нас не мог вспомнить, когда именно в фильме был этот эпизод, посему единогласно было принято считать кадром из столь желанного и столь же недосягаемого «Терминатора 3». Мы все абсолютно точно знали, что фильм этот существует, что рассказывает он о происходящей в будущем войне людей и машин, и что в России его нет почти ни у кого, но знакомые друзей знакомых его уже видели и сказали, что ваще клэ.

Восемь лет спустя «Терминатор 3» действительно сняли. Правда, получилось вовсе не ваще клэ, а нелепое говно. Войны в будущем машин и людей там не было, зато было вопиющее пренебрежение каноном, аморфный Ник Сталь в роли Джона Коннора и пошлый в своей глухой сюжетной провинциальности сценарий. Тот «Терминатор 3», который придумывал сам для себя каждый из нас в 95-ом, был лучше раз, наверное, в миллион. Даже все те многочисленные «Терминаторы 3», которые неоднократно пересказывали нам со слов счастливых знакомых приятелей знакомых, были многократно лучше. В общем-то, даже версия Петьки Кальсона, в которой Терминаторы весь фильм трахались то между собой, то с людьми, то с конями и барсуками, была существенно лучше.
(...Читать рецензию на Терминатор: да придет Спаситель целиком...)