Кинопокалипсис.Ру - Новости кино и рецензии на фильмы хорошие и дрянные » драмы

Бесславные ублюдки

CyberWombat — Tue, 25 Aug 2009 09:19:45 +0000

В 70-х и 80-х годах итальянское жанровое кино существовало в своей собственной вселенной, расположенной в каких-то невыносимо далеких тигулях. Спагетти-вестерны, военные экшны, фильмы про пучеглазых пришельцев с фанерными пистолетами и хорроры формировали некую общую вторичную среду, где все до единого их героя неведомым образом дружно сосуществовали, регулярно хаживали друг к другу на чай, играли в «Монополию» и дружили семьями. В любой другой национальной кинематографии подобная коммуна была бы обречена на гибель, но в Италии тех времен в силу бесконечного перемещения одних и тех же режиссеров, продюсеров и сценаристов из одного жанрового сосуда в другой (сосудов, причем, на первый взгляд не совмещенных) и крайне специфичного подхода к процессу создания фильмов, все было тип-топ. В одном углу зомби пожирали туземцев, в другом — ковбои резали друг друга за баб, железные дороги и пулеметы, в третьем — с ужасным итальянским акцентом чистокровные немецкие арийцы требовали шнапс, в четвертом — гигантские крысы в исполнении покрашенных гуашью морских свинок наводили шороху в постапокалиптичных городах. Зритель, стоящий ровно по центру дивной этой комнаты, мог смело смотреть то в один угол, то в другой, то и вовсе на потолок, и при этом не испытывать ни малейшего диссонанса. Это была чудная, дружная, не совсем, правда, здоровая, но очень колоритная кинокомуналка.

Квентин Тарантино в свое время насмотрелся в каждый из углов. Делал он это в охотку, с огромным удовольствием и недюжинным рвением. И все то, что он увидел так глубоко запало ему в душу, что, когда он сам сделался режиссером, стал пытаться в своих фильмах хотя бы частично коммуналку ту воскресить. В последней картине он достиг реаниматорского экстремума. «Бесславные ублюдки» — это коллективный снимок всех до единого жильцов той чудной квартиры, немного выцветший (и потому еще более уютный и трогательный), но убийственно прекрасный. В момент съемки жильцы, очевидно, организовали карнавал: и пришельцы, и зомби, и ковбои переоделись в нацистскую форму (кому-то она, правда, оказалась велика, а на кого-то едва налезла и полопалась по всем швам) и устроили пляски под музыку из любимых фильмов.
(...Читать рецензию на Бесславные ублюдки целиком...)

Район №9

CyberWombat — Mon, 17 Aug 2009 00:13:00 +0000

Совсем как-то мало снимается сейчас фантастического кино с социальным конфликтом в качестве сюжетообразующего элемента; фильмов, которые общаются со зрителями не только посредством демонстрации красивых картинок с роботами и взрывами, но и пытается вести с ним интеллектуальную дискуссию. Из прямо очень удачных таких попыток вспоминаются, наверное, только «V значит Вендетта» Джеймса Мактига и «Дитя Человеческое» Альфонсо Куарона. Теперь с некоторой натяжкой микросписок этот можно дополнить и фильмом «Район №9» Нила Бломкампа. Происхождение натяжки очевидно: сам автор так до конца и не мог сообразить, что он собирается делать — дискутировать со зрителем или его ублажать. В итоге решил совместить. Получилось, что в качестве оппонента зрителю подсунули шикарную сисястую блондинку, у которой, несмотря на то что доктор наук и пять дипломов за спиной висят, обе бретельки платья свалились и лифчика, кажется, нету.

У фильма, между прочим, довольно занятная история. Как средневековая мышь в грязном скарбе, «Район №9» самозародился на пепелище, оставшемся от экранизации цикла игр Halo. Питер «Наше Всё» Джексон, исполнительный продюсер картины, пригласил Бломкампа ставить фильм по «Хало», а когда проект отдал концы, сердобольно повелел Нилу снять еще какое-нибудь кино. Под «каким-нибудь», разумеется, подразумевалась адаптация бломкамповской короткометражки «Выжить в Ебурге» (Alive in Joburg), вышедшей в свет в 2005-м. В коротеньком этом фильме, стилизованном под небольшой телевизионный репортаж (чуть больше 6 минут), рассказывалась история пришельцев, высадившихся в Йоханнесбурге в начале 90-х и на своей инопланетной шкуре познавших все прелести апартеида. В 2009-м короткометражка эта раздулась до двух почти часов, обзавелась протагонистами и сюжетом и превратилась в полнометражный фильм «Район №9».
(...Читать рецензию на Район №9 целиком...)

Ларс и настоящая девушка

CyberWombat — Thu, 24 Jul 2008 22:08:58 +0000

«Ларс и настоящая девушка» Крэйга Гиллеспи ставит под сомнение адекватность моего восприятия кинематографической реальности. Представьте себе: безвестный режиссер, пятнадцать лет подвизавшийся в телевизионной рекламе; сценарист, единственным сольным произведением которой доселе считался сценарий компьютерной трэш-игры Riana Rouge, блиставшей изрядным количеством полуголых особей женского пола; бюджет в двенадцать миллионов долларов и сюжет, целиком и полностью строящийся на старом глупом анекдоте. Что, как вы думаете, должно получиться, если взять это все, ссыпать в одну большую емкость и тщательно перемешать? Я, например, думал, что подобные ингредиенты обязаны породить большую емкость, наполненную тщательно перемешаным дерьмом. А в итоге каким-то невероятным образом вышел очень приличный, трогательный и даже по-своему умный фильм.

Парадокс этот заставил отдельных кинофилов уверовать в гениальность Крэйга Гиллеспи. Однако достаточно посмотреть второй полнометражный фильм сего режиссера — сказочно дурную комедию «Мистер Вудкок» (Mr. Woodcock, 2007) — и все предположения о его гениальности испаряются без следа. Поиски искр сверходаренности в сценаристке Нэнси Оливер тоже оборачиваются полным фиаско. Райан Гослинг, типчик, сыгравший в фильме главную роль, вполне неплох, но явно не относится к той категории актеров, которые могут вытащить на себе целую картину. Так каким же тогда, черти меня раздерите, образом получилось, что вместо неказистого гомункулуса-уродца из пробирки выбралась симпатичная принцесса?..
(...Читать рецензию на Ларс и настоящая девушка целиком...)

Счастье

CyberWombat — Thu, 03 Jul 2008 14:01:41 +0000

Фильмы Тодда Солондза, как и лучшие из картин Вуди Аллена («Манхэттен», «Энни Холл», «Воспоминания о Звездной Пыли»), практически невозможно затолкать в тесную жанровую клетушку; на скользкое и неуловимое их запястье никак не удается прицепить бирку. «Счастье» — это, кажется, вовсе комедия, однако местами фильм убийственно смешон. «Счастье» — это вроде бы и не драма, однако острота конфликтов в ней с легкостью даст фору бритвенному лезвию. «Счастье» — это все и ничего; это вода, которая плещется в бесформенном сосуде, каждые несколько минут меняющем свои размеры и очертания; это поезд, который сам для себя строит рельсы и сам же по ним катит; это тропический ливень посреди зимы и снегопад в разгар июльского дня. «Счастье» — это именно то кино, которое и должно было вырасти на обломках минувшего столетия, на рулонах израсходованной пленки и на осколках изношенных кинокамер. «Счастье» — это один из тех немногочисленных фильмов, кассетами и дисками с записью которого не стыдно выложить черту, разделяющую ушедший киновек и киновек пришедший…

Дифирамбы эти не означают вовсе, что Солондз снял гениальное кино. «Счастье» — очень умный, ироничный, жесткий, смелый и яркий фильм, ни одной из своих сорока проворных ножек на территорию, забором обнесенную и табличками «Осторожно, шедевр!» утыканную, не заступающий. Оно ему, впрочем, и не надо: забор-то, как известно, под напряжением. Вряд ли «Счастье» перенесло бы без существенных для себя потерь удар высококазуальной славой. С десяток бы самых шаловливых и смелых ножек уж точно бы парализовало. Сложно представить себе, что бы осталось от двух с гаком часов экранного времени, если бы Солондз, снимая фильм, держал в уме «Оскар». С другой стороны, «Счастье» ни на секунду не пытается притвориться фестивальным арт-хаусом, ни разу не принимает характерную для претенциозного кинематографа позу брезгливого безразличия, не надувается высокомерно интеллектуальными диалогами и понятными лишь самим авторам аллюзиями.
(...Читать рецензию на Счастье целиком...)