Кинопокалипсис.Ру - Новости кино и рецензии на фильмы хорошие и дрянные » боевики

Аватар

CyberWombat — Tue, 05 Jan 2010 23:48:57 +0000

«Аватар 2D» — так называется фильм, который смотрят жители провинций и посетители маленьких местных кинотеатров, а в скором времени увидят и счастливые обладатели проигрыватели Blu-ray и несчастные владельцы DVD-приводов. Пока клятые капиталисты, задыхающиеся в водопаде своих буржуазных излишеств, спорят в каком виде лучше смотреть фильм — в 3D на титаническом экране или в IMAX, многим честным труженикам приходится смотреть «Аватар» в старых-добрых ДвухД на маленьких грязных экранах, обтянутых по периметру черными тряпками-фиксаторами. А кое-кто и вовсе ухитряется скачивать из Сети страшенные экранки с двухголосым переводом от парочки деревянных упырей и смотреть фильм совсем уж в ПолуторахД. Мы, типчики с Кинопокалипсис.Ру, входим в положение всех этих несчастных людей и обещаем молчать как рыбы на тему всяческих трехмерных штучек-дрючек и прочих визуальных излишеств, призванных отвлекать трудовой народ от самого главного. Тем более — и это уже кроме шуток — даже будучи в 2D «Аватар» остается лучшим фантастическим экшном десятилетки.

У Джеймса Кэмерона есть хорошая традиция — каждую декаду снимать идеальный фантастический боевик, определяющий (и не важно, когда он снят — в начале этой самой декады, в середине или в ее конце) десятилетний облик жанра. В 80-х таким фильмом были «Чужие», в 90-х — «Терминатор 2», ну, а для нулевых таким фильмом, как вы понимаете, стал «Аватар». Те, кто утверждает, что результата этот достигнут исключительно из-за использования разневозможных многомерных спецэффектов и никакого иного удовольствия, кроме созерцания трехмерных зарослей и зверушек, от фильма нового получить нельзя, самостоятельно расписываются в том, что раздетой Мисс Декабрь они предпочтут беззубую бомжиху в вечернем платье Chanel Couture.
(...Читать рецензию на Аватар целиком...)

Бесславные ублюдки

CyberWombat — Tue, 25 Aug 2009 09:19:45 +0000

В 70-х и 80-х годах итальянское жанровое кино существовало в своей собственной вселенной, расположенной в каких-то невыносимо далеких тигулях. Спагетти-вестерны, военные экшны, фильмы про пучеглазых пришельцев с фанерными пистолетами и хорроры формировали некую общую вторичную среду, где все до единого их героя неведомым образом дружно сосуществовали, регулярно хаживали друг к другу на чай, играли в «Монополию» и дружили семьями. В любой другой национальной кинематографии подобная коммуна была бы обречена на гибель, но в Италии тех времен в силу бесконечного перемещения одних и тех же режиссеров, продюсеров и сценаристов из одного жанрового сосуда в другой (сосудов, причем, на первый взгляд не совмещенных) и крайне специфичного подхода к процессу создания фильмов, все было тип-топ. В одном углу зомби пожирали туземцев, в другом — ковбои резали друг друга за баб, железные дороги и пулеметы, в третьем — с ужасным итальянским акцентом чистокровные немецкие арийцы требовали шнапс, в четвертом — гигантские крысы в исполнении покрашенных гуашью морских свинок наводили шороху в постапокалиптичных городах. Зритель, стоящий ровно по центру дивной этой комнаты, мог смело смотреть то в один угол, то в другой, то и вовсе на потолок, и при этом не испытывать ни малейшего диссонанса. Это была чудная, дружная, не совсем, правда, здоровая, но очень колоритная кинокомуналка.

Квентин Тарантино в свое время насмотрелся в каждый из углов. Делал он это в охотку, с огромным удовольствием и недюжинным рвением. И все то, что он увидел так глубоко запало ему в душу, что, когда он сам сделался режиссером, стал пытаться в своих фильмах хотя бы частично коммуналку ту воскресить. В последней картине он достиг реаниматорского экстремума. «Бесславные ублюдки» — это коллективный снимок всех до единого жильцов той чудной квартиры, немного выцветший (и потому еще более уютный и трогательный), но убийственно прекрасный. В момент съемки жильцы, очевидно, организовали карнавал: и пришельцы, и зомби, и ковбои переоделись в нацистскую форму (кому-то она, правда, оказалась велика, а на кого-то едва налезла и полопалась по всем швам) и устроили пляски под музыку из любимых фильмов.
(...Читать рецензию на Бесславные ублюдки целиком...)

Район №9

CyberWombat — Mon, 17 Aug 2009 00:13:00 +0000

Совсем как-то мало снимается сейчас фантастического кино с социальным конфликтом в качестве сюжетообразующего элемента; фильмов, которые общаются со зрителями не только посредством демонстрации красивых картинок с роботами и взрывами, но и пытается вести с ним интеллектуальную дискуссию. Из прямо очень удачных таких попыток вспоминаются, наверное, только «V значит Вендетта» Джеймса Мактига и «Дитя Человеческое» Альфонсо Куарона. Теперь с некоторой натяжкой микросписок этот можно дополнить и фильмом «Район №9» Нила Бломкампа. Происхождение натяжки очевидно: сам автор так до конца и не мог сообразить, что он собирается делать — дискутировать со зрителем или его ублажать. В итоге решил совместить. Получилось, что в качестве оппонента зрителю подсунули шикарную сисястую блондинку, у которой, несмотря на то что доктор наук и пять дипломов за спиной висят, обе бретельки платья свалились и лифчика, кажется, нету.

У фильма, между прочим, довольно занятная история. Как средневековая мышь в грязном скарбе, «Район №9» самозародился на пепелище, оставшемся от экранизации цикла игр Halo. Питер «Наше Всё» Джексон, исполнительный продюсер картины, пригласил Бломкампа ставить фильм по «Хало», а когда проект отдал концы, сердобольно повелел Нилу снять еще какое-нибудь кино. Под «каким-нибудь», разумеется, подразумевалась адаптация бломкамповской короткометражки «Выжить в Ебурге» (Alive in Joburg), вышедшей в свет в 2005-м. В коротеньком этом фильме, стилизованном под небольшой телевизионный репортаж (чуть больше 6 минут), рассказывалась история пришельцев, высадившихся в Йоханнесбурге в начале 90-х и на своей инопланетной шкуре познавших все прелести апартеида. В 2009-м короткометражка эта раздулась до двух почти часов, обзавелась протагонистами и сюжетом и превратилась в полнометражный фильм «Район №9».
(...Читать рецензию на Район №9 целиком...)

Трансформеры: месть Падших

CyberWombat — Tue, 23 Jun 2009 19:36:57 +0000

Ликуем, братья и сестры, ибо близок тот день, когда, наконец-то, жанр «фильм со спецэффектами» обретет свои законченные очертания. Когда режиссерам и сценаристам дозволено будет сразу отбрасывать бесполезную сюжетную шелуху — всякие там предыстории, развитие персонажей, контуры поисков мотивации и прочую туфту, отбирающую бесценное время у взрывов, драк гигантских CGI-страшилок, нападений инопланетных пришельцев, погонь, перестрелок и прочих сверхважных штуковин. В этот самый миг и состоится кинореволюция. «Фильмы со спецэффектами» будут открываться мужественным, внушающим доверие и настраивающим на внимание голосом: «Автоботы — хорошие, десептиконы — плохие. Десептиконы пришли на Землю, чтобы вершить Зло, автоботы — Добро» и дальше уже без всяких там сцен-пояснений начинается экшн. А потом в конце: «Десептиконы опять повержены, но Земля никогда не будет в безопасности. Ждите сиквел через два с половиной года». Еще можно в середине фильма дать общий план на озеро с уточками, например, или на развевающийся звездно-полосатый флаг, и оповестить: «Любовь, семья, родина, свобода — хорошо, а рабство — плохо».

В результате такой вот революции даже фильмы Роланда Эммериха сделаются вполне смотрибельными, чего уж там говорить про более вменяемые проекты. Представьте, например, «Терминатор: Да придет Спаситель» без убогой концовки или «Люди Икс. Росомаха» без инфантильного росомахинского познания себя. Нет, безусловно, есть, были и будут фантастические блокбастеры, которым здравая идейность не вредит (практически эталонный в этом плане фильм — «Война миров» Спилберга), но все-таки подавляющее большинство высокобюджетной фантастической продукции — типичные Eye Candy. И попытки вещать в них о всяких морально-нравственных штуковинах смотрятся, ну, как голая Елена Беркова, читающая Джойса.
(...Читать рецензию на Трансформеры: месть Падших целиком...)

Терминатор: да придет Спаситель

CyberWombat — Thu, 11 Jun 2009 20:27:36 +0000

Году, наверное, в 95-ом все мои одноклассники собирали вкладыши-наклейки от жвачки «Терминатор». Двойные — лепили на велосипеды, стены, столы, дневники и прочие пригодные для наклеивания поверхности. Те, которые были в одном экземпляре, заботливо берегли или последовательно (каждая наклейка была пронумерована) расклеивали в отдельной тетрадке или блокноте. На вкладышах изображались наиболее яркие и эффектные сцены из второго «Терминатора». Одна из этих сцен будоражила коллективное подростковое сознание: толпа T-800 шествовала навстречу зрителю и ожесточенно палила из своих специальных терминаторских пулеметов. Ни один из нас не мог вспомнить, когда именно в фильме был этот эпизод, посему единогласно было принято считать кадром из столь желанного и столь же недосягаемого «Терминатора 3». Мы все абсолютно точно знали, что фильм этот существует, что рассказывает он о происходящей в будущем войне людей и машин, и что в России его нет почти ни у кого, но знакомые друзей знакомых его уже видели и сказали, что ваще клэ.

Восемь лет спустя «Терминатор 3» действительно сняли. Правда, получилось вовсе не ваще клэ, а нелепое говно. Войны в будущем машин и людей там не было, зато было вопиющее пренебрежение каноном, аморфный Ник Сталь в роли Джона Коннора и пошлый в своей глухой сюжетной провинциальности сценарий. Тот «Терминатор 3», который придумывал сам для себя каждый из нас в 95-ом, был лучше раз, наверное, в миллион. Даже все те многочисленные «Терминаторы 3», которые неоднократно пересказывали нам со слов счастливых знакомых приятелей знакомых, были многократно лучше. В общем-то, даже версия Петьки Кальсона, в которой Терминаторы весь фильм трахались то между собой, то с людьми, то с конями и барсуками, была существенно лучше.
(...Читать рецензию на Терминатор: да придет Спаситель целиком...)