Рецензия:

«Аватар 2D» — так называется фильм, который смотрят жители провинций и посетители маленьких местных кинотеатров, а в скором времени увидят и счастливые обладатели проигрыватели Blu-ray и несчастные владельцы DVD-приводов. Пока клятые капиталисты, задыхающиеся в водопаде своих буржуазных излишеств, спорят в каком виде лучше смотреть фильм — в 3D на титаническом экране или в IMAX, многим честным труженикам приходится смотреть «Аватар» в старых-добрых ДвухД на маленьких грязных экранах, обтянутых по периметру черными тряпками-фиксаторами. А кое-кто и вовсе ухитряется скачивать из Сети страшенные экранки с двухголосым переводом от парочки деревянных упырей и смотреть фильм совсем уж в ПолуторахД. Мы, типчики с Кинопокалипсис.Ру, входим в положение всех этих несчастных людей и обещаем молчать как рыбы на тему всяческих трехмерных штучек-дрючек и прочих визуальных излишеств, призванных отвлекать трудовой народ от самого главного. Тем более — и это уже кроме шуток — даже будучи в 2D «Аватар» остается лучшим фантастическим экшном десятилетки.

У Джеймса Кэмерона есть хорошая традиция — каждую декаду снимать идеальный фантастический боевик, определяющий (и не важно, когда он снят — в начале этой самой декады, в середине или в ее конце) десятилетний облик жанра. В 80-х таким фильмом были «Чужие», в 90-х — «Терминатор 2», ну, а для нулевых таким фильмом, как вы понимаете, стал «Аватар». Те, кто утверждает, что результата этот достигнут исключительно из-за использования разневозможных многомерных спецэффектов и никакого иного удовольствия, кроме созерцания трехмерных зарослей и зверушек, от фильма нового получить нельзя, самостоятельно расписываются в том, что раздетой Мисс Декабрь они предпочтут беззубую бомжиху в вечернем платье Chanel Couture.


Идеалист Кэмерон абсолютно последователен в своих взглядах на человечество и на его нынешнюю и грядущую роль в истории времен. Снявший «Терминатора» Кэмерон верил, что человек, даже совершая роковые ошибки, в душе остается наивным и честным идеалистом. Снявший «Чужих» и «Бездну» Кэмерон в человечестве успел несколько разочароваться, однако объект своего разочарования персонифицировал — это жадные, беспринципные или фанатичные люди, которых много, но, по счастью, не большинство. В «Терминаторе 2» Кэмерон разочаровался в людях настолько, что стал обучать их человечности с помощью киборга, разрешив последнему использовать для обучения розги — стреляй, мол, только не убивай. Если бы у кинотеатрального «Аватара» была звуковая дорожка с комментариями режиссера, то зрители бы наверняка услышали как Кэмерон говорит с глубоким вздохом: «Да ну в жопу, мочи их к херам собачьим, Сэм».


Вообще, крайне символично, что «Аватар» вышел спустя несколько месяцев после «Суррогатов» Джонатана Мостоу (Мостоу, если вы помните, это человек, который снял третьего «Терминатора» и с легкостью достойной куда как лучшего применения обратил в прах все усилия Кэмерона по созданию умного фантастического экшна). И «Суррогаты», и «Аватар» имеют в качестве сюжетообразующего фантастического допущения возможность использования людьми суррогатных тел, позволяющих им разгуливать по реальному миру в специально для этого созданных обличиях. Мостоу снял ровно то, что снял бы любой трудолюбивый режиссер, напрочь лишенный объемного (речь не о пресловутых трех измерениях, конечно) восприятия и вкуса. Есть какая-то интрига, есть местами бодрый экшн, есть харизматичный главный герой и некоторое количество спецэффектов. Все вместе это напоминает игрушку — знаете, такой зимний домик в стеклянном шаре, в котором начинается снегопад если ее потрясти. Не очень аккуратный такой домик, довольно скучный и невыносимо обычный. Разок потрясти, деланно удивиться осыпающемуся снегу и тут же напрочь забыть. Кэмерон же взял титанических размеров шар, с любовью застроил его самыми разнообразными сооружениями — от колодцев до дворцов, привез сто грузовиков со снегом, водрузил это шар на горное плато и нажал кнопку «Пуск». И без всякого сотрясения мир в шаре очнулся и зажил собственной жизнью. Забегали синелицые человечки, залетали боевые корабли, засновали странные зверушки, засверкали вспышки взрывов. Подходящий к гигантскому этому шару зритель видит вовсе не вызванный встряской снегопад, но фрагмент из жизни этого стеклозаточенного мира. У Пандоры, помимо настоящего, есть прошлое, есть долгая история, загадок и тайн в которой не счесть числа. Что-то, что происходило тогда, когда зритель еще не добрался до шара. Объемное время — это вообще излюбленный прием Кэмерона, оба его «Терминатора» строились на том, что зритель знал, что у экранного мира есть не только настоящее, но и будущее, и события — куда как более масштабные, чем те, что происходят здесь и сейчас — произойдут уже за рамками фильма, тогда, когда их насильно (а кто же захочет отходить от него по доброй воле?) отгонят от шара. «Аватар» Кэмерона в какой-то степени родственен «Властелину Колец» Толкиена, который завораживал читателей (не тех, конечно, кто с мечом и копьем ежемесячно месит в лесах говно; и не тех, кто, огребая ежедневно в школе от двоечника Петьки, мечтает унестись в мир, где будут мечи, лыцари и оральный секс с покорными эльфийками) выпуклостью мира и ощущением объемного прошлого, оставшегося где-то за рамками страниц трилогии, а от того еще более загадочного и интригующего.


Большинство современных режиссеров, работающих в жанре фантастического экшна, — отъявленные гигантоманы и пирофилы. Они клешнями вцепляются в зрителя и начинают демонстрировать ему всевозможные титанические конструкции и сооружения, нашептывая при этом на ухо: «А ведь ты хочешь, чтоб они начали взрываться и рушиться, хочешь, а?» Завороженный зритель кивает, кивает, кивает и все крепче врастает в уютное кресло кинотеатра. Вся эта штука чем-то напоминает воспитательный «фильм в фильме» из «Элизабеттауна» Кэмерона Кроу: на специальной видеокассете, призванной заставить детей слушаться их родителей, записан ролик, в котором человек показывает большой дом, потом, обращаясь в камеру, спрашивает: «Вы хотите, чтоб я его взорвал?», делает паузу (собравшиеся вокруг телевизоров дети, разумеется, начинают одобрительно орать), потом опять спрашивает: «А вы обещаете, что станете слушаться маму и папу?» Перфекционист и интеллектуал Кэмерон работает в диаметрально противоположном направлении: если и демонстрирует какие-то гигантские объекты, то только лишь для того, чтобы подчеркнуть их бессмысленность, уязвимость и неспособность хоть сколь-нибудь помогать сюжетному развитию. Потому и давит мимоходом Терминатор маленькую модельку гигантского бензовоза, бесполезно болтаются над Бездной огромные корабли, мимоходом проваливается в открытый космос матка Чужих и терпит позорную, быструю и бесполезную катастрофу зависший над Пандорой флагман людского военно-воздушного флота.


Сюжет «Аватара» — это здоровая мешанина из массы достойных старых фантастических романов. Мешанина, собственно, это ведь не всегда плохо. Если смешать маринованную кукурузу, мазут, дохлых крыс, суперклей и молотый перец — получится говно, зато если смешать куриное мясо, горошек, майонез, картофель, яйцо и морковку — то выйдет салат оливье. И там, и там понавалена уйма всяких штук, только первое годно лишь для помойки, а второе и для праздничного стола сгодится. Кэмерон всегда славился отличным умением понасмешать различных штук и, бац, получить что-то невообразимо прекрасное. Вот и в «Аватаре» — стержень, конечно, это «Марсиане» Эдгара Берроуза (многотомная сага о том, как солдат Джон Картер, заполучив второе тело, переместился на Марс, где влюбился, посреди диковинной флоры и фауны, в тамошнюю красную принцессу Дею и решительно ассимилировался). Вокруг стержня этого накручена уйма всякой всячины, от «Звездной пехоты» Хайнлайна и гуманистических романов Клиффорда Саймака, до верований маори и индуистской философии. Нашлось, конечно место и для оскароносного фильма Костнера «Танцы с волками», столь любимого Кэмероном. Мелодраматическая линия «Аватара» с легкостью описывается слегка модернизированной джеромовской формулой для народных песен и легенд: «Жила-была девушка, прискакал какой-то парень, полюбил ее и решил обратно не ускакивать». Словом, горошек, яйцо, морковка… Снимай по такому сценарию фильм Майкл Бэй, получился бы сверхзрелищная мясорубка. Кэмерон же сложил все ровно в таких пропорциях, что вышел очень неглупый кинорассказ о том, как люди своими обитыми железом сапогами который уже век подряд пытаются подмять все то, на что падает их ненасытный взгляд, и о том, что лечить человечество уже поздно, надо бить со всей силы, чтоб зубы в одну сторону, кровавые слюни в другую, по наглой жадной морде.


Крайне показательна в этом плане сцена финального боя, абсолютный реверс завершающего поединка из кэмероновских же «Чужих». Там Рипли, забравшись в управляемого робота, вышвыривает с людского корабля королеву монстров. В «Аватаре» принцесса и будущая королева аборигенов расковыривает схожего управляемого робота и убивает забравшегося в него полковника, тем самым ставя точку в попытке насильственного завоевания людьми Пандоры. Цикл пройден, круг замкнулся, человек в кэмероновской вселенной полностью заместил ксеноморфов из «Чужих» на верхушке чарта самых опасных, безжалостных и беспринципных существ. И теперь уже его, человека, ради спасения жизней невинных созданий следует вышвырнуть обратно в космос. Довольно символично и то, что следующим фильмом Кэмерона, скорее всего, будет экранизация японской манги «Боевой Ангел Алита» — в ней люди ухитрились даже родную свою планету обратить в гигантскую помойку.


А еще в фильме совершенно запредельные спецэффекты. Но это, конечно, разговор уже не для рецензии на «Аватар 2D». Бесспорные 9 баллов.