Как-то так получается, что про «Добро пожаловать в Зомбилэнд» абсолютно нечего написать. Есть такие фильмы, которые обречены повсюду за собой таскать революционное знамя. Про них можно уйму всего написать. Есть такие, которые специализируются на макании зрителя мордой в кипяток, нанесении тяжких телесных и пожизненных ожогов. Про такие, само собой, тоже можно много всякого понасочинять. Есть, наконец, такие, которые проносятся мимо тебя, сверкая ярко красными боками, расшвыривают во все стороны деньги и алмазы, обдают волной золотой пыли и скоропостижно врезаются в ближайшую телефонную будку, обращаясь в комок из платины и ржавой жести. Про такие вообще грешно писать мало: всякому Титанику — айсберг по размеру.

А есть такие вот фильмы, о которых много написать не получится даже при всем желании. В них нет ни сверхъестественной какой-то режиссуры, гениального сценария, феноменальных эффектов и прочих штуковин, вызывающих у нас, зрителей, обильное отделение эмоций. Но они чудесным каким-то образом стабильно вызывают на протяжении всех своих полутора часов дебильную улыбку на лице, совершенно летнее настроение и идиотское желание смеяться над каждой шуткой, пусть даже она и не особо смешная или там насквозь туалетная. «Добро пожаловать в Зомбилэнд» именно из таких.


Самый близкий аналог фильма «Добро пожаловать в Зомбилэнд» — это, конечно, «Зомби по имени Шон». Только второй насквозь британский, а первый — американский. Точнее даже так: «Зомби по имени Шон» был вызывающе британским (те, кто по какой-то археологической причине считает, что типичное британское кино — это когда сэры, овсянка, дожди и шутки про цилиндры, вы глупости эти немедленно забудьте), ну а «Добро пожаловать в Зомбилэнд» ровно настолько же вызывающе американский. «Зомби по имени Шон» — это, если хотите, матч лондонского «Арсенала» на Эмирейтс, ну а «Добро пожаловать в Зомбилэнд» — это «Янкиз», играющие в бейсбол на своем Янки Стэдиум.


Легкость, прямо-таки изящная невесомость — этим «Зомби по имени Шон» выделялся (да и, по сути, выделяется) среди прочих комедий о зомби, даже наиболее удачных (от «Возвращения живых мертвецов» О`Бэннона до какой-нибудь там «Операции Мертвый снег»). Никакой надуманности, полное отсутствие всяких неповоротливых конструкций вроде размышлений о природе добра и зла или там проверки характера апокалипсисом, никаких сюжетных шлакоблоков. «Добро пожаловать в Зомбилэнд» тоже невероятно легок, но легок — уж простите мне этот оксюморон — своей кажущейся громоздкостью. Фильм Рубена Фляйшера вынужден таскать за собой здоровенный прицеп, вроде бы нагруженный всякими типовыми схемами, героями и ситуациями, соответствующими стандартам жанрового кино (все эти «я — задрот и хочу потерять девственность, но никак», «я — папа, несущий на спине груз ответственности за смерть своего сына» и так далее). И на первый взгляд кажется, что прицеп этот тяжелый, как бегемотский дом с бегемотом внутри, и что и без того хлипкая его конструкция громко трещит по швам под напором стремящихся выползти всех этих вот клише и условностей. Но на деле оказывается — и понимаешь это только лишь к концу картины — что в прицепе-то никаких тяжеленных штуковин и в помине нет. Это мы с вами, зрители, всю дорогу воображали, что там внутри бегемот сидит, обложенный кирпичами. А там, как выясняется, пусто. Ну, может, пуха чуть набросано.


«Добро пожаловать в Зомбилэнд» вовсе не пытается выглядеть молодежной комедией. Это отдельные зрители сами ее в таковую домысливают, вместо авторов нагружая и разгружая прицеп. Не пытается она быть и драмой или там честным зомби-хоррором. На деле — это забавное, с небольшой примесью здоровой придури, кино, сделанное для того, чтобы мы посмеялись и вообще приятно провели полтора часа свободного времени. В фильме нет ни какой-либо морали, ни ответов на всякие вопросы, ни, уж тем более, самих вопросов. Это здоровая американская комедия про типичных американских киногероев, которые особенности своих образов раскрыли уже давным-давно и повторно делать это для зрителей, проведших, например, последние двадцать лет в коме, не собираются. Равно как и не собираются бороться со стереотипностью и предсказуемостью этих самых образов. Многочисленные вставки (вроде микро-сюжетов о лучшем убийстве зомби за неделю или очередном правиле выживания в условиях зомби-апокалипсиса) нужны вовсе не для того, чтоб зритель там отдохнул от сюжетных выкрутасов, жестокого и натуралистичного насилия или эмоциональной встряски (в «Добро пожаловать в Зомбилэнд» нет ни первого, ни второго, ни третьего), но просто чтобы сделать и без того забавное зрелище еще более забавным.


Сцены забоя зомби побрутальнее, чем в «Зомби по имени Шон» и временами вполне себе соответствуют уровню лучших жанровых образчиков. Диалоги поскуднее и хороших шуток поменьше, но это с учетом прочих особенностей фильма абсолютно нормально. Кроме того, в «Добро пожаловать в Зомбилэнд» есть абсолютно потрясающее камео (возможно лучшее в истории кино вообще) Билла Мюррея.


Что там еще? Вуди Харрельсон играет бесподобно и вполне заслуживает титула лучшего зомби-ликвидатора десятилетия и призового ящика твинкис. Джесси Эйзенберг как две капли воды похож на чуть повзрослевшего Майкла Серу (типуса из «SuperПерцев» и «Джуно»), и я вплоть до финальных титров был абсолютно уверен, что это именно он. Эмма Стоун традиционно никакая, а Эйбигайл Бреслин, маленькая мисс счастье, традиционно милая. Грим зомби хорош, изо рта у них все время льется какая-то дрянь, бегают побыстрее, чем флегматичные ромеровские тихоходы, но медленнее, чем реактивные покойники из современных зомби-фликов.


Кстати, изначально планировалось, что «Добро пожаловать в Зомбилэнд» будет телевизионным сериалом — все то, что мы увидели в полнометражном фильме, должно было стать его пилотом. Целый сезон нам бы показывали, как типусы гоняют по заполненной зомби Америке, разыскивают Граали, ругаются, мирятся и убивают зомби. А потом сериал бы закрыли из-за резкого падежа рейтингов — поклонники зомби-хорроров сообразили бы, что зомби там просто красоты ради, если их выкинуть и заменить, например, вампирами или ожившими кустами чертополоха мелкоголовчатого, то ровным счетом ничего не изменится, и смотреть бы перестали. Да и вряд ли бы авторам удалось бы на протяжении уймы эпизодов поддерживать эту вот чудесную атмосферу беспокойного пофигизма. Так что, все что ни случается — к лучшему. Тем более, сериальные рудименты пришлись очень даже к месту (двусторонняя открытость зачина и концовки и очень сериальное по своему духу и исполнению камео).


В общем, «Добро пожаловать в Зомбилэнд» — симпатичное кино, снятое ради того, чтоб нас с вами поразвлечь и ни на что более не претендующее. Нас, субчиков с Кинопокалипсис.Ру, таковой подход исключительно радует. Фильм нас действительно развлек, порадовал и повеселил, за что ему вручаем честные семь баллов и отгружаем порцию заслуженных комплиментов.

Прочитал? Хочешь еще? Подпишись на RSS.