Рецензия:

Ликуем, братья и сестры, ибо близок тот день, когда, наконец-то, жанр «фильм со спецэффектами» обретет свои законченные очертания. Когда режиссерам и сценаристам дозволено будет сразу отбрасывать бесполезную сюжетную шелуху — всякие там предыстории, развитие персонажей, контуры поисков мотивации и прочую туфту, отбирающую бесценное время у взрывов, драк гигантских CGI-страшилок, нападений инопланетных пришельцев, погонь, перестрелок и прочих сверхважных штуковин. В этот самый миг и состоится кинореволюция. «Фильмы со спецэффектами» будут открываться мужественным, внушающим доверие и настраивающим на внимание голосом: «Автоботы — хорошие, десептиконы — плохие. Десептиконы пришли на Землю, чтобы вершить Зло, автоботы — Добро» и дальше уже без всяких там сцен-пояснений начинается экшн. А потом в конце: «Десептиконы опять повержены, но Земля никогда не будет в безопасности. Ждите сиквел через два с половиной года». Еще можно в середине фильма дать общий план на озеро с уточками, например, или на развевающийся звездно-полосатый флаг, и оповестить: «Любовь, семья, родина, свобода — хорошо, а рабство — плохо».

В результате такой вот революции даже фильмы Роланда Эммериха сделаются вполне смотрибельными, чего уж там говорить про более вменяемые проекты. Представьте, например, «Терминатор: Да придет Спаситель» без убогой концовки или «Люди Икс. Росомаха» без инфантильного росомахинского познания себя. Нет, безусловно, есть, были и будут фантастические блокбастеры, которым здравая идейность не вредит (практически эталонный в этом плане фильм — «Война миров» Спилберга), но все-таки подавляющее большинство высокобюджетной фантастической продукции — типичные Eye Candy. И попытки вещать в них о всяких морально-нравственных штуковинах смотрятся, ну, как голая Елена Беркова, читающая Джойса.


Безустанно прогрессировавший режиссер Майкл Бэй как никто другой близко подобрался к идеальному «фильму со спецэффектами». Что, в общем-то, в силу его происхождения (экс-клипмейкер и специалист по рекламным роликам) вполне естественно. «Трансформеры: Месть Падших» почти идеальное кино для полного отключения тех участков мозга, которые ответственны за анализ, синтез и прочую пургу. Всякие там ретикулярные формации и гиппокампы для осознания нового фильма Бэя не нужны вовсе. Зато зрительный отдел коры пашет на полную: плотность действия потрясающая, насыщенность картины сценами экшна — запредельная. Гигантские роботы начинают молотить друг друга, людей, чудеса света, бронетехнику и вообще все, что попадает им под руки, буквально с первых же минут фильма; изредка прерываются, давая зрителю отдохнуть, и тогда свежие лакуны немедленно заполняются расслабляющими комедийными эпизодами. Чуть только зритель приходит в себя, как сразу следует новая волна сокрушительного экшна. И так весь фильм.


Сюжет у «Трансформеров» есть, но он столь тривиальный и обыденный, что следить за его развитие в общем-то нет никакой нужды. Грубо говоря, в те моменты, когда происходят важные для сюжетной эволюции диалоги, можно смело отходить в туалет или за поп-корном. Видеоряд — вот бесспорный повелитель и господь-бог фильма Бэя. А то, что кто-то там думает кому-то отомстить, еще кто-то ищет источник энергии, а кто-то и вовсе думает зачем-то взорвать Солнце — все это сбоку припека. Совершенно абсурдно критиковать какие-то там сюжетные неурядицы, логические провалы, несостыковки и сценарные ляпы: их действительно много, но никому до них нет и не должны быть дела. Право слово, вы же не станете ругать шикарный ресторан за то, что за две остановки от него валяется пьяный бомж Коля? Оно, может, и подсознательно где-то и неприятно, но ресторан-то тут причем — туда люди есть ходят, а не думать, что где-то вдали отдыхает заблеванный Коля. Так же и с «Трансформерами» — люди приходят на них, чтоб посмотреть, как здоровенные роботы морды друг другу бьют, а не для того, чтобы поумнеть и кругозор расширить.


Что действительно во вторых «Трансформерах» странно — это необычайно большое количество аллюзий на разной степени старости фантастическое кино. Там есть и «Гремлины», и «Особь», и «Хищник», и «Терминатор», и даже «Валл-И». Отсылки совершенно не напрягающие, обязательного опознания не требующие, не шибко изящные, но всякий раз очень забавные. Неожиданно и приятно.


Помимо спецэффектов, цитат и роботов в фильме «Трансформеры: Месть Падших» есть еще Меган Фокс. Майкл Бэй и его коллеги, судя по всему, в очередной раз испытывают рейтинг PG-13 на прочность: на протяжении всей картины камера с поразительным постоянством фиксирует малютку Фокс во всех возможных позах. Что бы ни происходило на экране, кто бы кому ни колотил металлические бока, Меган обязательно появляется в кадре. Изогнувшаяся, ползущая, плачущая, низко наклонившаяся, сидящая, стоящая — Меган Фокс в фильме не просто много, ее там НАВАЛОМ. Единственный вариант Меган Фокс, которого нет в «Мести Падших» — это голая Меган Фокс. Но после всех тех ракурсов, в которых актриса предстает перед зрителем, домыслить себе ее без панталон — проще пареной репы. В принципе, можно утверждать, что Бэй и Paramount ухитрились показать в фильме с PG-13 голую бабу и не получить за это в табло от киноассоциации.


Тут бы и хватит, наверное, фильм нахваливать и хорошенько отругать его за недостатки (мед — медом, но дегтя из гигантских роботов натекло немало). Но раз уж мы решили рассматривать новых «Трансформеров», как передового представителя жанра «фильм со спецэффектами», то следует констатировать факт: эти недостатки незначительны. Разумеется, крайне топорная мелодраматическая линия («Скажи, что ты любишь меня!» — «Нет, ты скажи первой!»), висящая на стене на протяжении всего фильма вместе с прочими ружьями и под конец ожидаемо стреляющая, погрузила бы в моментальную кому любое мало-мальски серьезное кино. Довольно слабая актерская игра (Джон Туртурро на фоне остальной массы смотрится как Марлон Брандо в окружении членов школьного актерского кружка) в условиях любого другого жанра вызывала бы заслуженное отторжение. Поведение и мотивация персонажей… ну, тут вообще без комментариев. Однако в «фильме со спецэффектами» все это выглядит вполне пристойно. Иной раз глаз цепляется за какую-нибудь пакость или нелепость, но тут же это все сметается шквальным огнем из трансформерских пулеметов, очередью бодрых шуток на грани фола (иногда и за гранью) и телесами Меган Фокс.


Очень приличный «фильм со спецэффектами». Семи баллов вполне заслуживает.