Рецензия:

«Ларс и настоящая девушка» Крэйга Гиллеспи ставит под сомнение адекватность моего восприятия кинематографической реальности. Представьте себе: безвестный режиссер, пятнадцать лет подвизавшийся в телевизионной рекламе; сценарист, единственным сольным произведением которой доселе считался сценарий компьютерной трэш-игры Riana Rouge, блиставшей изрядным количеством полуголых особей женского пола; бюджет в двенадцать миллионов долларов и сюжет, целиком и полностью строящийся на старом глупом анекдоте. Что, как вы думаете, должно получиться, если взять это все, ссыпать в одну большую емкость и тщательно перемешать? Я, например, думал, что подобные ингредиенты обязаны породить большую емкость, наполненную тщательно перемешаным дерьмом. А в итоге каким-то невероятным образом вышел очень приличный, трогательный и даже по-своему умный фильм.

Парадокс этот заставил отдельных кинофилов уверовать в гениальность Крэйга Гиллеспи. Однако достаточно посмотреть второй полнометражный фильм сего режиссера — сказочно дурную комедию «Мистер Вудкок» (Mr. Woodcock, 2007) — и все предположения о его гениальности испаряются без следа. Поиски искр сверходаренности в сценаристке Нэнси Оливер тоже оборачиваются полным фиаско. Райан Гослинг, типчик, сыгравший в фильме главную роль, вполне неплох, но явно не относится к той категории актеров, которые могут вытащить на себе целую картину. Так каким же тогда, черти меня раздерите, образом получилось, что вместо неказистого гомункулуса-уродца из пробирки выбралась симпатичная принцесса?..

Итак, знакомьтесь, Ларс. Невероятно скромный, робкий и добродушный типчик, страдающий от солидного набора комплексов, главный из которых состоит в том, что он совершенно не может переносить прикосновений других людей. Ларс живет в крошечном гараже подле дома, в котором обитают его родной брат и его беременная супруга; каждый день он ходит на работу, частенько наведывается в церковь и совершенно не замечает в силу своей робости и замкнутости знаков внимания, которых ему оказывает его странноватая сотрудница. Но в один прекрасный день герою нашему напрочь срывает крышу — он заказывает в Интернете резиновую женщину, воображает себе, что она — живой человек, влюбляется в нее и решает с ней начать встречаться. Психоаналитик, ознакомившись с делом Ларса, сообщает, что у бедолаги начались галлюцинации, но госпитализировать его не стоит, а стоит наоборот ему подыграть на время терапии. И весь крошечный городок принимается делать вид, что резиновая Бьянка — живой человек. Ей находят работу, регулярно таскают в церковь, делают модные стрижки. Вскоре население настолько втягивается в забавную эту игру, что начинает и впрямь воспринимать Бьянку как взаправдашнего человека…


Удивительно, что взяв в качестве сюжетной основы заезженную и весьма пошлую байку, авторы ухитрились ни разу не свалиться на тупое «гы-гы» и прямолинейный физиологический юмор. Главный герой изображен с невероятной теплотой и не вызывает никаких чувств кроме неуклюжей какой-то нежности (нам, израненным киноветеранам, прошедшим испытания «Нападением помидоров-убийц» и прочими «Зомби-бомжами из канализации» невероятно трудно в этом сознаваться, но, представьте себе, так оно и есть) и сочувствия. Авторы, вынужденные топтаться на очень узком сюжетном пятачке, каким-то дивным образом ухитрились заполнить фильм событиями ровно настолько, чтобы он и не становился зануден и монотонен, и не раздражал бесконечными попытками убить разом десяток пробегающих мимо зайцев. О режиссуре можно сказать ровно тоже самое, что и о самом фильме — приличная и по-хорошему трогательная (не знаешь, что показать — давай крупный план на виновато улыбающегося и нервозно моргающего Ларса, пойдет на ура).


Кстати говоря, в фильме, что весьма нетипично для современного жанрового кинематографа, нет ни одного отрицательного героя. Более того, там нет даже просто несимпатичных персонажей. «Ларс и настоящая девушка» — настоящий гимн доброте, гуманизму и любви. И это, вдумайтесь, при том-то, что сюжет строится вокруг того, как взрослый мужик втрескивается в куклу из секс-шопа!


На международном фестивале в Торонто «Ларс и настоящая девушка» вызвал у зрителей бурную и продолжительную овацию. Отдельные критики, у которых совместное употребление слов «Торонто» и «фестиваль» вызывает обильное отделение желчи, не преминули тут же обвинить авторов картины в точном математическом расчете. То есть, вот тут они сделали грустно, чтоб мы, простачки, заплакали, тут — смешно, чтоб мы засмеялись. Вы им, критикам этим, не верьте. Какой там математический расчет — Крэйг Гиллеспи и остальные создатели «Ларса» едва-едва понимают, как вообще следует кино снимать. Неопытные эти люди, слабо, очевидно, знакомые с принятыми в большом кино традициями, вложили в фильм изрядные такие шматы своих душ, эмоций, надежд и даже страхов. Получилось хорошо — и не из-за сверхъестественной, конечно, режиссуры или новаторского монтажа, которых в «Ларсе» и в помине нет, но из-за правильной очень консистенции вложенного… Деньги в фильм тоже вложили, но они, кстати говоря, так толком и не окупились.


Истинно вам говорю, еще парочка таких фильмов, и Земля безоговорочно налетит на небесную ось. Пока не налетела, даем фильму семь с половиной баллов. Восемь не дадим, иначе нас точно пожизненно в романтичные хлюпсонытики запишут. А нам, между прочим, порнуха и фильмы про зомби нравятся.