Как-то совершенно неожиданно обнаружилось, что и в наше нелегкое для кино время есть в природе личности, способные одним касанием превращать говно в конфеты. Рвите меня на части, пихайте в меня плюшевых медведей, делайте что угодно, но алхимию процесса я постичь не в силах. На входе есть сюжет, заношенный, как домашние штибелты моей бабки; актеры, которые, вроде бы не совсем буратины, но к древесно-стружечным материалам отношение определенно имеют, ну и в довершении всего режиссер под стать штиблетам и дровам. Что, по логике вещей, должно получиться на выходе? Правильно, получиться должна куча говна с торчащими во все стороны опилками и стружками.

Вот тут-то и появляется Джадд Апатов с пилой, молотком и рубанком. Тычет во все это дерьмо пилою, возюкает по нему рубанком и колотит молотком. Бац! И вместо ежика из говна и опилок получается вполне пристойное кино. Что происходит во время странной этой трансмутации, и какие колдовские силы приписаны к апатовской пиле, постичь мне не дано. Но против фактов не попрешь: и «Сорокалетний девственник» (The 40 Year Old Virgin, 2005), и «Немножко беременна» (Knocked Up, 2007), и «SuperПерцы» (Superbad, 2007), да и вообще все фильмы последней пятилетки, к которым Апатов прикладывал свои инструменты (и в статусе режиссера, и продюсера) получались на удивление симпатичными.

Говенность исходного материала вылезает на божий свет только тогда, когда пытаешься пересказать сюжет любой из его последних картин. Проведем следственный эксперимент. «Сорокалетний девственник» — фильм о сорокалетнем мужике, который в жизни своей ни разу не перепихнулся, и сердобольные коллеги решают помочь ему обустроить его личную жизнь. «Немножко беременна» — картина о безработном стремноватом типусе, который трахнулся по пьяни с миленькой и крайне деловой девицей и заделался по этой причине отцом. «SuperПерцы» — кино о двух несовершеннолетних субъектах, которые мечтают на вечеринке напоить своих ровесниц, после чего их основательно выдолбить (рецензия толком еще не началась, а я уже утомился подбирать синонимы к слову «трахнуть»). В общем, сами видите, пересказанные в двух словах фильмы Апатова немедля обращаются в то, чем они первоначально и являлись — в говно, то есть.

Но едва лишь дело доходит до просмотра, как реальность разительно меняется. Из говна получаются забавные колобки, которые принимаются выписывать такие фортели и выкидывать такие коленца, что волей-неволей в представление это чудное втягиваешься и досматриваешь его уже с изрядным удовольствием. И уже после просмотра остается ощущение, что вовсе не на ужимки говорящих фекалий имел ты удовольствие смотреть, а на вполне приличное кино.

Все написанное выше справедливо и для фильма «В пролете» (который, на самом деле, не «В пролете» вовсе, а «Забывая Сару Маршалл») безвестного режиссера-дебютанта Николаса Столлера. Сценарий к фильму написал актер Джейсон Сигел, он же и исполнил главную роль. Помимо него в картине снялся почти все известные по картинам Апатова колобки, включая и харизматичного кудрявого жиробаса Йона Хилла. Сам же Апатов в который уже раз примерил привычный продюсерский костюм.


Сюжет «В пролете» изысками не блещет. Питер Бретелл, своеобразное человеческое воплощение Гомера Симпсона, теряет свою возлюбленную, звезду второсортного телевизионного сериала Сару Маршалл. Пытаясь преодолеть душевные терзания, Бретелл принимается трахать все, что ходит, летает и ползает, но массовый весь этот перепихон никак не помогает в лечении сердечной раны. Разочаровавшись в бесполезной терапии, Питер отправляется на Гавайи, где (и кто бы мог подумать!) встречает Сару. А у Сары, вот незадача, новый дружок — известный музыкант, напоминающий удолбавшегося до ручки Джека Воробья. Бедняга Питер пытается забыть Сару Маршалл и влюбляется в местную девицу, чья фотография с голыми сиськами является венцом тематической композиции в местном мужском сортире, тогда как у самой Сары Маршалл внезапно просыпается былое чувство.

В общем, как то и пристало фильмам Апатова, сюжет — изрядное говно. Тогда как сам фильм почему-то хороший. Почему? Черт его знает, я точно сказать не в силах. Могу лишь попробовать предположить. Во-первых, как и во всех фильмах Апатова, «В пролете» под самую завязку забить наиколоритнейшими персонажами-фриками, каждый из которых невероятно прекрасен в своем изысканном идиотизме. Мормон-невротик, отрабатывающий технику секса на огромных шахматных фигурах, и необъятный негр-бармен, знающий названия двухсот экзотических рыб и дающий всем дельные советы по нормализации любовных отношений, — это далеко не самые выдающиеся фигуры из числа придурков, населяющих столлеро-сигело-апатовские Гавайи. Во-вторых, что тоже характерно для картин Апатова, упоительно прекрасны диалоги героев. «Ну-у-у… По мне так эта одна неделя была, типа, ну, как сказать, типа, как отпуск… не скажу, что с Гитлером, но уж точно с Геббельсом. Или как маленький отпуск с Гитлером». Маленький отпуск с Гитлером, чудесно-то как, а? Ну, и, в-третьих, пожалуй, радующие сердце всякого киномана цитаты и аллюзии на разное старое и новое кино. Мюзикл про влюбленного Дракулу, поставленный в стиле «Маппет Шоу», особенно хорош. Ну, и отрывки из сериала, в котором Сара Маршалл играет вместе с Уильямом Болдуином, тоже, конечно, неописуемо милы:
— Представляешь, его член обнаружили около кондиционера.
— Ух-ты (внимательно смотрит). Можно сказать, член-эскимо…

В общем, тут и констатировать особенно нечего. Если вам нравятся фильмы Апатова, то и «В пролете» по вкусу наверняка придется. Если же вы не любите, когда в рецепт, по которому кино печется, входит в качестве равноправного компонента говно, то, конечно, фильм этот игнорируйте. Ну, а мы здесь, в Кинопокалипсис.Ру, типусы простецкие, говном ¹ нас не запугать, посему от щедрот своих вручаем последнему фильму Апатова и компании вполне приличные шесть баллов. Прочитал? Хочешь еще? Подпишись на RSS.